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入群、转载联系 本片根据作家本·方丹（BnFountain）的同名小说改编。
王颖文学博士，电影学硕士生导师，作家
李安讲了很多故事，但这些故事本质上是一个故事。他创造了很多人物，这些人物其实是一个人。选择重新回到战场的比利，和决定不杀汉奸的王佳芝，和讲了一个故事来哄骗自己活下去的少年派，是一个人，说的是一个事。他说的是人在这个万花筒世界里的孤独，人和人交流的虚妄和不可能，人被一个人创造出来的意识形态操纵又耍弄，人对信仰的无限需求又永不可得。比利和这个世界“说不着”。李安用最好的技术，不去拍视觉奇观，而去拍人的精神世界。技术用来去更近地接触灵魂，一点儿都没有被浪费。
马兵山东大学文学与新闻传播学院副教授
如果用一句话评价这部电影，那我想可以套用一句，当我们在谈论战争的时候，我们在谈论什么？我自己有三点直观的感受：
第一，李安之所以采取新的拍摄技术并非是为了炫技，而是和电影的主题密切相关。电影始终把归国的林恩放在一个“被看”的视角之下，即公众对他和战争体验的一种审视，帧的技术可以确保入画的所有人都是清楚的，不会失焦，这些人对林恩的态度和反应构成对战争解读的不同反应和评价。李安近似于把所有人放在一个共犯的体系里，包括观众，逼迫每个人都对战争做出自己的思考。
第二，影片中有一处感触很深，邀请林恩的幕后资本大鳄说要把林恩的故事变成国家的故事，这体现了政治记忆对个人记忆的一种掠夺。林恩坚持的是个人记忆的不可剥夺，但他发现政治力量、资本力量、娱乐力量都在做对他个人记忆的掠夺和阐释。
第三，这个电影有一点成长故事的架构，尤其蘑菇如恩师般对林恩的诱导和指引，但是故事本身又是反这种叙事模式的，林恩最终的成长是靠个人内在的颖悟，而不是社会给他的训导。
董文欣济南百丽宫影城总经理，策展人
《比利林恩的中场休息》并不是大家所说的反战片，它讲了一个人成为国家机器，就要承担很多东西，除了战争与死亡，功勋与荣耀，还要面临其他人对这个身份的复杂的理解。一个人经历了人生中最糟糕的一天，却被媒体捧为国家英雄，然而这一切的荣耀不过是商业演出的背景，当比利站在碧昂斯身后的时候，他在人们眼里就像一个道具，没有人在乎他心里究竟是什么样的！虽然是在一个几万人的球场上，比利和他的伙伴们依然感到孤独，深深的孤独！
景虹梅山东艺术学院副教授，硕导
《比利·林恩的中场战事》以一种把现实极力奇幻化（以一场浮夸、炫目而又充满混乱、甚至具有强烈的超现实色彩的体育赛事、商业演出）的处理方式，反衬出沉浸在一场“漫长的中场漫游”（英文片名“BillyLynnsLongHalftimWalk”）中的战斗英雄在返回家乡后产生的现实疏离离。这种疏离感或许恰恰源自、也指向对战争的深刻反思：不仅仅是通过各色人等对战争的臆想、消费，消解了英雄主义和爱国主义，揭示出战争的无意义；也通过主角与各种各样人（既有仰慕他的崇拜者、消费、利用和压榨他们的商人，也包括爱他却同样并不理解他的亲人）无法消除的隔膜，揭示出关于战争我们了解远远不够的事实。然而影片在充分揭示出战争的无意义之后，仍然“安排”林恩在面对更加难以忍受的一个令人感到陌生和疏离的世界之后，选择重归战场，更其反映出一种浓厚的虚无感。
贺剑都市女报总编辑助理
这是一个已经长大成人但还略带稚气的脸。他就是比利.林恩。他也是李安。军人的使命是被洗脑出来的，但一旦他们有了这种使命感，他们就和那些没有穿过军装的人，彻底不同。即便是直面战争的残酷，李安表现得依旧柔软（可以想想吴宇森）。非常心疼这张脸，因为他没有办法判断自己参与的这场战争的是非，只能选择——选择留在国内，脱下军装，变成那些社会青年；或者选择重返伊拉克，糟蹋别的国家，做本国的英雄，哪怕国内的人和社会，已经和他们格格不入。
王玉青年作家，艺术评论家
如果说每一部真正意义上的处女作都带着导演的内心，那在《比利·林恩的中场战事》中，李安用“推手”这种原本带有诓骗感的招式，进入某种领域转而抛弃的有隔意味，因其命定的才华在林恩身上复现了。林恩被放在中场表演中，深沉安静，与全世界的浮华格格不入，好在命运在世事面前永远充满宿命味道，纵使脑子一片空白，也不过是某种命定的错觉，不过，这种错觉很美。
冯小强影评人
李安导演真正让技术服务于内容，所以普通版本也很好看！影片讲述了一个“战争英雄阴影下”的故事，用最客观的视角和最敏锐的观察力把美国各种人对战争的态度揭露了一个底朝天，也用最悲悯的态度去试图理解军人。美国媒体对本片评价不高和不喜欢川普的原因是一样的，那就是“瞎说实话”。
明天推出第2篇
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长按
本文编辑：佚名
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