伦勃朗的作品《夜巡》在阿姆斯特丹国家博物馆展出荣耀画廊在阿姆斯特丹国家博物馆的中央，而伦勃朗的《夜巡》又是荣耀画廊的中心，堂皇地挂在画廊的尽头。《夜巡》描绘的内容是弗兰斯·班宁克·科克巡长指挥下的阿姆斯特丹第二区城市护卫队。伦勃朗是最早描绘行动人群群像的，画面表现了城市护卫队的人员做好准备正要出发的情景。伦勃朗对光线的描绘手法也是前所未有的，他为火绳枪手会议厅——阿姆斯特丹城市卫队的大楼——创作了这幅巨制。《夜巡》，伦勃朗，年，阿姆斯特丹国家博物馆藏伦勃朗并没有给这幅画起名，到了19世纪，油画的画布已经很脏了，又很暗，于是人们认为这是“夜巡”的场景，即一组护城兵在夜间巡逻。清理画布之后，人们发现这些卫兵就站在被一束光照亮的昏暗的屋里。伦勃朗把比较重要的人物安排在有光的地方，比如后面中间靠左的让·维斯切尔·科内利森少尉，不太重要的人物则被放在昏暗的地方。这样强烈的明暗对比在17世纪的人物群像中很少见，通常来说所有人物接受的光线都是均匀的。这名少尉是连队的旗手，他左手叉腰，用一种自我满足的目光看着旗帜。旗手是连队的关键角色，代表着连队的形象，通常穿着引人注目的服装。这也是第一幅描绘即将行动的城市卫兵的画作，在其他的卫兵画里，守卫的士兵都是整齐且安静地排成一排。而在这幅画中，他们的眼神和动作并不一致，如左二和左三。在队员中有一个小女孩，她身上的缎袍光彩夺目，甚至让人感觉她本身就是发光体。她的腰带上挂了一只爪子很大的鸡，鸡后面是一把枪，即人们所说的“火绳枪”。鸡爪和火绳枪是火绳枪手组织的标志，这个女孩是他们的“福神”。这个女孩在某种程度上代表伦勃朗年过世的妻子萨斯基亚。在少尉旗手和右边头戴头盔的男人中间露出了一只眼睛，此人戴着贝雷帽，可能是画家自己——露出的那部分脸和伦勃朗的一些自画像有相似的地方。两位官员，连长和中尉走在前面。科克连长身穿一件配有红色肩带的黑色外套，他的左手好像要从画的右边伸出来一样。他以这个手势命令中尉把人们召集起来准备行动：护卫队要出发了。连长拄了一根拐杖来作为他权威的象征。威廉·范·鲁伊坦伯希中尉穿着华美，他的左手拿着戟(一种用来刺杀的武器)，上面缀着厚厚的流苏。专家从X光照片上清晰地看到伦勃朗在按照透视法缩短这把戟的刀尖时遇到了麻烦。连长的手在中尉的衣服上留下了影子，这就表明了画中光线的走向。中尉后面的卫兵让·雷戴克斯刚开了一枪，枪用过后一定要擦拭干净，他正在将弹药从枪膛里吹出来。连长后面有个士兵若隐若现，他头戴一顶扎了一圈橡树叶的头盔。他开了一枪，发出了明亮的火焰和一股浓烟，火焰和浓烟渐渐消失在中尉帽子上白色羽毛的后边。他射击的目标是挂在右边长矛上的红丝带。小女孩左边的火枪手扬·凡·德·西德在给一种比较轻的火枪装弹药，他把一盒火药都装进了枪筒里。队员所携带的武器中，有些即便在伦勃朗所处的时代也已经过时，它们主要用于一些仪式性的场合，如最左侧的龙布·坎普中士肩上所扛的长戟。右下角的鼓手此时正在击鼓，这惹恼了旁边蹲着的狗，狗冲着他吠叫。伦勃朗画这只狗原本只是为了填补空白，所以对它的描绘相比画中其他的事物略显粗糙。这就是伦勃朗区分重要与次要信息的方式。年，一个神经失常的人用刀子在这幅画上划出了一道道口子。后来，这幅画经过了大范围的修复。现在除了狗上面还有一处划割的痕迹，人们几乎看不到当年的破坏痕迹了。伦勃朗对鼓手衣服袖子的描绘比鼓上的木头粗糙得多，他用不同的方式仔细区分不同的材料和质地。伦勃朗在这幅作品上花了一年时间，他不是一次性地把所有的人物都描绘完，而是一个一个地来。他的画室里装不下这么大的画布，他大概是在圣安东尼大街花园的单坡屋里完成这幅画的。背景上方的一块盾牌上写了18位军官以及阿姆斯特丹第二分区其他将士的名字，这是在年加上去的，目的是记录和保留这些人物的身份。经过几年的调查，研究者终于在年搞清楚了所有人的来历。伦勃朗完成这幅画作是在年，他36岁时。当时画这幅画的原定报酬是荷兰盾。据说，要求作画的士兵们，对作品并不满意，但也没有具体的记录。不过，有些火枪手明显看着不高兴，比如那些身处阴影里的或只露一部分脸的人，不过，他们还是给伦勃朗付了钱，接受了这幅画，并将它挂了出来。但是，完成这幅《夜巡》之后，伦勃朗在随后的很多年里很少接到画人物像的活。《夜巡》原本很宽很长。年，这幅画从火绳枪手会议厅转移到阿姆斯特丹市政厅，由于画与墙面尺寸不符合，只能割掉一部分，从此，它就少了一块。多亏了杰瑞特·伦登的复制品，人们才得以知晓失去的那部分描绘了什么。伦勃朗去世年之后，这幅画成为他的公认的伟大作品之一。年代末二战期间，荷兰当局曾在海岸线上建造了三个防弹掩体，以保护珍藏艺术品免于炮火。但掩体的空间有限，伦勃朗的《夜巡》就被转移到了梅登布里克的城堡中。年5月初，整个荷兰陷于战火之中，人们不得不再度转移《夜巡》。路途艰难，一天黄昏时分，“货物”没来得及到达下一个目的地——卡斯特里克姆的一个地下墓穴，负责转移的人员连夜将这个国家最为价值连城的画作暂时藏在一个铁匠铺的雨篷下面。第二天，这幅画才到达卡斯特里克姆，高度为3.5米的画作无法顺利放进墓穴地窖，工作人员只能将画框拆除后再放入，他们把画作卷成圆柱体，为了防止画作表面的油彩破裂，工作人员细心地将画面朝外。很长一段时间里，纳粹分子对于这批荷兰宝藏毫无所知。如今，思及面前这幅饱受争议、劫后余生的大作，令人感慨万端。
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本文编辑：佚名
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