花卉作者黄宾虹
刊于《青藤》杂志第七期
原题：《题外话》
作者：车前子
多年前的事了，我在博物馆暧昧不清的灯光里，走过去，又走回来，看着宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》，有种感动。这种感动几乎可以原谅他断送一个不错的朝代，甚至觉得再断送一个也没关系。朝代总是短暂的，艺术要久长得多。这二十只鹤的排列组合，仿佛冻河冰裂，带着尖锐响声：画中的瑞气，想不到如此尖锐。
野花摘浸山中酒，一醉应知老少年
作者黄宾虹
早先见过赵佶的《祥龙石图卷》，后来又见到《池塘秋晚图》，画卷上依次展开红蓼、水蜡烛、荷叶莲蓬、浮萍、荷叶水草白鹭、荷叶水草鸳鸯，而水纹天上地下，像是高手散文中的闲笔。高手之高，高在对闲笔的处理。
这一幅《池塘秋晚图》，让我想起更多的宋代院体画。崔白的凫雏，李迪的白芙蓉，吴炳的荷花与嘉禾草虫……这一点也不奇怪。稍微使自己惊讶的是——
我看宋代院体画中的花鸟部分，总会想起黄宾虹的花鸟画，并以为宋代院体画中的花鸟部分是黄宾虹花鸟画的一个出处。
芍药图作者黄宾虹
学习宋代院体画中花鸟部分的画家，有所成就者绝对不是于非闇他们。
学习宋代院体画中花鸟部分的画家，有所成就者是钱选和黄宾虹他们。
钱选是把宋代院体画中的贵族气、典章气、能品气——脱胎换骨为文人气、小令气和逸品气，一句话，就是钱选把宫苑变成书斋。这个意思我以前说过，现在又说，还没有以前说得好。说明我现在写文章的兴趣确实寡淡。
钱选可以说在气息上变化了宋代院体画，而黄宾虹可以说在技法上变化了宋代院体画。
花鸟作者黄宾虹
黄宾虹把工笔的院体画移步换形——遗貌取神为写意的个体画。
这话说多也没意思，闲下心来，我们把宋代院体画中的花鸟部分与黄宾虹的花鸟画放在一起欣赏，如果不是太笨，自会觉得其中神似，且有妙解。
二十世纪，中国画中最善学者是黄宾虹，白话文中最善学者是废名。
光用功是没有用的，要善学。你说苏东坡的学问到底有多大，也未必，但他善学。苏东坡的学问不如司马光，也不如王安石，但他或许就是比他们出色，为什么？因为善学是一种变化的能力，也可以说是创造性思维。当然这种思维不能指望人人皆有，那么满大街大师，也吃不消。只是现在让我们更吃不消的是，大师已经半条街了，一开口，脑子进水。
秋园有嘉卉，体柔色更娇
作者黄宾虹
黄宾虹的花鸟画有两个出处，一个在我看来是宋代院体画，一个是他的写生。
现在已经没有多少人会写生了。
不要把写生等同于写实。
我们看黄筌《写生珍禽图》，把它放大了看，就知道完全出自一种诗意的结构。
天机不可泄露，尤其是画花鸟画的，需要接受这个契约。
湖石芙蓉图作者黄宾虹
我们看画，应该抛弃工笔写意之分，伯乐相马，仲忧相猫，宋代院体画的精神，一直没有消失。我们在沈周的雏鸡和八大山人的雏鸡之间，都能听到李迪《鸡雏待饲图页》的回声。而黄宾虹画的白鹭，和宋徽宗赵佶画的白鹭，是不是有得一拼？哈哈，他说：“蛮拼的。”
说句题外话，黄宾虹的草虫，远比齐白石的草虫高级。全是题外话。
-1-18，下午，目木楼
玉兰作者车前子
艺术简介
车前子
原名顾盼，男，年3月生于苏州；年起至今借住北京；出版有诗集与散文随笔集《散装烧酒》《像界河之水》《明月前身》《手艺的黄昏》《偏看见》《不寒窗集》等二十一种；并多次在海外和国内举办过个人书画展。
责任编辑/薛萍
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本文编辑：佚名
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